第四百四十三章 运河沿岸的地主们

人不断提升自己内心的强大，到底要提升到什么刻度才可以战胜外部环境的阻碍，获得个人的幸福，这或许才是影片的主题。

大声质问过后，是安娜蹲在地上的没头没脑的崩溃痛哭，这一段的表演，金溪善完全把那个恬退隐忍、厚积薄发的女主角演绎得淋漓尽致。

那一刻的她浑身都是戏，真正把那个有错综复杂情绪的女人简直演活了，很多围观者都看得目瞪口呆，眼角溢出了泪水。

接下来是勋和晟大打出手，把家属答礼宴搅得一塌糊涂，才算是让人们从那种悲怆凄婉的情绪里挣脱出来。

关于刘青山扮演的勋这个角色也实在值得一说，他也同样受着威胁，也同样需要重新给自己一个身份的定位。

当你的亲人满脸堆笑，笑里藏刀地跟你商量房子买卖，餐厅股份。

当你曾经的最爱背信弃义，跟一个让你想吐的女人结婚生子却依旧迷人。

当那个教你叠纸的母亲躺在刻错了生辰日期的墓碑下，你却没有在她垂垂老矣之际奉养她，陪她度过那短暂的天伦之乐。

还有那个身上甩不掉的污点，不仅仅是那永远脱不去的沉重得压迫到你喘不过气的犯罪记录，还有物是人非的惨痛经历，爱人捶在你肌肤上的每一记拳头。

金溪善一直以来的面无表情，已经难以抵抗生命的洪流肆虐了。

所以他才会在镜子前不断调整自己的发型，才会在葬礼后的宴席上被安娜的前男友逼问“你到底是谁？你想得到什么？”。

她的一颦一蹙，毫不费力地表现出了安娜的所有心理状态，一个有欲望又绝望，行尸走肉看不见希望的女人。

她的面具只摘下来过一次，说出了那句台词：“你为什么用他的叉子？为什么不是别人的非得是他的？”

安娜对前男友说的这句话，表明了她已意识到外部环境威胁的不可改变，同时再次强调了“餐叉”这个物件的重要地位并使之实体化。

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类似的画面还会在最后一场戏中出现，安娜不断用餐叉去戳桌上的蛋糕，同时蛋糕也是对影片开头碎纸片的修复，这个动作既是安娜的认知和学习，也是影片要去做而注定无法完成的探究。